夜读｜过传忠：字幕是放给谁看的?

　　如今银幕上的夜读人名真是越来越多，字也越写越小，过传黑压压的忠字一片。

　　年纪大了，幕放偶尔才去电影院观赏影片，夜读但感受颇多。过传这里只谈一件事，忠字就是幕放人名字幕。

　　如今银幕上的夜读人名真是越来越多，字也越写越小，过传黑压压的忠字一片，放得又快，幕放很少有人看得清楚，夜读真不知道是过传放给谁看的。

　　打开电视机，忠字有些电视剧的播放也一样，只是人名往往更多。而且每一集都要重放一遍，像走马灯似的，一闪一闪，匆匆而过，好像并不想让观众看清楚。

　　我们小时候看的电影，用字幕打出来的人名并不多——编剧、导演、主要角色及演员，再加上摄、光、音等制作项目的负责人。字写得又大，清楚明白，观众被吸引，也留有印象。

　　为什么如今的人名会增加那么多呢？似乎可以从两方面来看。

　　一是从制作者和版权来看，这涉及到影片的档次和质量。不知从何时开始，编导之外，原来的“制片人”变成了一大堆，而且都排在编导前面，包括“策划”“制作”“出品人”等等，动辄十几二十位，不知他们都是干什么的。由于人数太多，有的前面还冠上了“总”“执行”等字眼，看来是够认真的了。但是，他们究竟做了什么事，出了什么力，尤其是要承担多少责任，讲得清楚吗？

　　这些人倘若只是在选题，组织创作力量，作品的研讨和修改等方面有所参与，似乎不该算具体作品的创作人员，没有必要领衔标出。否则，像空政文工团创作的许多优秀作品，都得到过刘亚楼司令员的关心和指导，有时甚至还相当具体，那岂不应该称之为总策划、总编导了吗？又如，小提琴协奏曲《梁祝》的诞生，当时的上音党委书记孟波功不可没，但历次演出的创作人员名单上都没有他，因为他负的是领导责任，尽管干得很出色，难能可贵，但毕竟没有亲自作曲和演奏，算不得创作人员。再如，上海电影译制厂的老厂长陈叙一，有人说，上译厂的每一部片子都可以说是他的作品，这话说得有理，但除了少数亲自译配导演的作品外，陈老从不以创作人员的名义上字幕，这才是一位老艺术家、一位文艺工作领导者的风范。

　　那么，为什么如今上名单的人那么多呢？是借此抬高作品的档次，实现名人效应，还是从而得到方方面面的青睐，以搞好相应关系，这就不得而知了，也许还有当事人的要求。但我以为，这样的做法，对于明确作品的创作责任，显现作品的独特个性，显然是并无好处的。

　　二是从导演、表演和各部门工作人员来看，这涉及作品的阵容和理念。

　　以前作品的导演往往只是一两个，如今，副导、助理、场记……跟导演沾边的一大堆，都上了名单；演员呢？主要演员之外，“领衔”“特邀”“客串”……都要标明。不管剧中地位和作用，甚至不论角色有无姓名，只要是进镜头了，都要上名单，所以群众演员名字铺开了一大块。工作人员也一样，从摄影师到场务人员，人人都得写上，难免要黑压压地快放，难怪观众会看不清楚，或者干脆不看了。

　　这么做是为了显示参与人员的阵容强大吗？未必。拍片子并非人多好办事，有的片子没几个人，却拍出了很精彩的戏，这都要根据内容而定，“人海战术”不可取。那么，是为了尊重工作人员的劳动，给每个人都有一次显示名声的机会吗？也许出发点是好的，但效果可能适得其反，因为很少有人会以名列群众演员为荣。这倒涉及到一些人的价值观，似乎只要一涉及影视行业，就能出人头地、名利双收，真是一种误解。影视业跟社会百业一样，都是不可或缺的一员，而非鹤立鸡群。为国立了大功的航天事业，不少精英人物甚至隐姓埋名，倘为名字上不上影视屏幕而斤斤计较不也太不值得了吗？

　　电影和电视上，少些人名吧。让观众把时间和精力更多地花在作品本身上，这才是真正对影视业的发展有益的。（过传忠）