从电影《大汉十三将》，小正大看“小正大”影片的从电向阳而生！

2019-01-28 15:54:33 来源：大众娱乐网 责任编辑： 萧鑫

　　受朋友之邀，看影笔者近日看了一部小投资电影《大汉十三将之血战疏勒城》。向阳尽管作品还存叙事不够充分等等不足，而生却以比较精彩的小正大内容和比较精良的制作质量，原汁原味地还原了一个本真的从电历史英雄故事，剧情几处峰回路转，看影动情之处让人止不住润湿眼眶。向阳电影讲述了汉代战神耿恭浴血戍疆的而生故事，作为历史上真实存在的小正大人物，他的从电生平有据可考，可谓感天动地。看影电影热烈歌颂了大汉将士为了边域和平、向阳百姓生存而无怨无悔战斗牺牲的而生忠诚奉献精神和大爱大义情怀。同时还拉出一条汉帝决策，营救绝地将士百姓的故事线，让今人领略“犯我强汉者，虽远必诛!凡我大汉子民，虽远必救!”的大汉气骨。

　　一千多万的经费，在电影投资中确属小投入，可能让电影圈许多人看不上眼，甚至嗤之以鼻——这还不够一些明星一人一天的片酬呢。确实，影视制作成本的高昂，以及其与生俱来的产业化特征，决定了影视作品的投资回报率和导演、演员及大制作的商业价值密不可分，特别是大导演、大明星成为获得大众认可的商业符号，观众历来也更愿意把时间分给大导演、大明星、大制作的作品，比如张艺谋电影《影》，斥资过3个亿，为观众呈现了一场酣畅淋漓的水墨画面。缘因大众惯性思维，造成小成本电影囧境，加之部分小成本电影的出品人、制作人缺乏匠人精神，粗制滥造，造成这类电影口碑扫地，少人问津。由此，电影行业管理部门对小成本电影也鲜有关注。

　　而让笔者意外的是，《大汉十三将》的制作出品方，用区区一千多万元资金，完成了一部大电影所需的全部流程：剧本打磨两年，历经100余天筹备，数十次看景，转场内蒙、宁夏、浙江三省区15个取景地，3次进行长达800多公里的转景大迁徙，包括主创演员在内5000余人次参与拍摄。电影尚未完全成片，却已让人瞻望精彩，为其感人情节所动容。

　　曾几何时，国家电影主管理部门提出“小正大”创作方向，所谓“小正大”，就是指小成本、正能量、大情怀。但创作的引领方向已明确，这条路却似乎并没有成为阳光大道，政策红利也未如期如阳光般到来，特别是对于新兴电影人来说，拍电影依然是坑洼满布的荆棘之路。

　　去年十月一日，华语影片制作事业崇高荣誉指标之金马奖，公布了各大奖项入围名单，一部可以说是意外之喜的电影——《大象席地而坐》，一举入围男主角、新导演、改编剧本、剧情片、摄影、原创音乐电影等6项大奖，但可惜这部电影的导演胡波于2017年10月自缢身亡，年仅29岁的他被挡在了而立之年门外，无法再看到他弃之身后的黑暗道路此刻正慢慢扫清阴霾。胡波自缢的原因众说纷纭，有其独属于艺术家的敏感，也有理想固执抵抗现实的执拗，孰是孰非的争论已然没有意义，但他困于资金压力而屈辱无奈是不争事实。如今，投资仅仅几百万元的《大象席地而坐》，取得一系列骄人的成绩，或将成为更多且年轻的电影追梦人心头一盏生生不息的明灯，而留给人们的思索是什么?

　　不济时运的胡波让《大象席地而坐》闪闪生辉，年仅29岁!而在作品和投资方面走得比较顺的，《我不是药神》的导演文牧野，33岁;《翻滚吧，肿瘤君》和《动物世界》的导演韩延，35岁;《大汉十三将》的导演回宇，也不过30岁。从市场的角度，文牧野、韩延、回宇们和胡波相比较，都才华横溢，却多了一种气运，他们遇到了愿意放权给年轻导演的投资人，这些投资人或影企，愿意付出代价为年轻的追梦人提供舞台，让掩藏暗处的明珠无需再遮掩自己的光芒。然而不能不说，仅有投资人的情怀是不够的，年轻的电影人，更需要一个愿意扶持他们探索、成长的政策环境，“小正大”的小投资电影也如此期盼。2018年国内电影市场的票房已过600亿元，或许电影人真的已经迎来一个最好的时代。越来越多的青年导演涌入这个舞台，带来了他们想为人们讲述的故事，他们身上的野心和尚未被磨平的棱角给如今遭遇“寒冬”的影视圈注入了全新的能量，用不一样的人生态势和价值观，为我们展现了对于影视的热爱。但其实，对于30岁的回宇，对于《大汉十三将》这样的“小正大”电影来说，融入这最好的时代，还确实需要扶一把。

　　笔者窃以为，符合了故事精彩，又达到引领审美观、价值观、使命观的电影，就是符合了电影评价价值，就是值得扶持的。以笔者对《大汉十三将》的理解和观察，这部电影正是具有“审美观”“价值感”“使命感”的作品。

　　首先是审美观，一个好的作品不仅仅拘泥于大众喜好的华丽人物，而是塑造一个好看的故事。过去我们追求的是“好看”的作品，演员画着无暇精致的妆容，穿着高价的服饰在没有烟火气的建筑里谈着华而不实的恋爱。如今的大趋势变了，不管是《嘉年华》里对于未成年人被性侵的责问，还是《我不是药神》里对底层吃不起救命药的揭露，在这些作品里面我们看到的是一个个灰头土脸的小人物，甚至衣衫褴褛、妆容粗糙，都是生活中每天确凿在发生的事情。《大汉十三将》所述故事发生在两千年前的汉朝，电影所推崇的审美观是真实，不仅仅是一种对当时社会生活的还原，更包含了电影人的责任感和思考价值，将影视作品作为工具，传递他们对于这个社会、人生的观察和思考。

　　其二是价值观，尽管我们常说不以三观束缚一个影视作品，但是它是一个风向标，对于观众来说树立一个正能量的引导更是作品的责任。《战狼》和《红海行动》的火热，彰显的是中国华夏儿女的民族认同感，我们生长于这片土地，背负着振兴中华的责任。对于观众来说，《大汉十三将》也有着天然的国家情感认同优势，还原的是汉代玉门关外一场殊死搏斗、誓死守城的历史，传递的是一种“不抛弃”、“不放弃”的价值观。不管我们如今处于多少和平安逸的环境，我们都需要居安思危，铭记历史，励志当代。同时，耿恭面对两万大军围城的绝境不抛弃、不放弃、拼到底的精神仍是当下社会的主流价值观，不放弃我们心中的信念、理想与追求，以及应该坚持的原则;不抛弃亲情、爱情、友情，和它们所带来的温暖与安全。这种执着与坚持是不需要理由与思考的，完全是出自于内心深处的人性的根本，任何影视创作者都应该坚持自己的信念，为观众带去更好的作品。

　　其三是使命观，用影像承担责任，用影像传递普世情怀。印度电影《摔跤吧，爸爸》《神秘巨星》都是以小情作为切入点，延伸到印度社会、女性地位、家暴这些社会议题，讲述了女性意识的觉醒。生而为人，责任感是我们始终优于其他物种的特质，影视作品可以有你侬我侬的爱情，但最能打动人的永远都是具有共鸣性的普世情怀。娱乐圈是一个被放大的圈子，作为公众人物对于普罗大众来说有一种隐形的引导，所作所为会被效仿，言谈举止也会成为一个流行的风气。有一段日子“阴柔之美”成为一个漩涡中心，娘炮一夜之间成为众矢之的。尽管文化是多元化的，阴柔之风并没有孰是孰非，但其对社会作用的正向或负向评价，必定有衡量尺度，公众人物或公众作品如果丢失了使命观，必然导致口碑下滑，遭到观众抛弃。电影《大汉十三将》通过向观众展示大汉将士的英勇气魄，引导阳刚之美、正气之美，正合了当今影视领域正本清源之所需。

　　说到这，笔者觉得还不能不提一提《大汉十三将》的制作出品方美视众乐，尽管是仅仅运营两年多点的影视行业新军，但这家影视浙企一直坚持内容创作，不仅不以人数多寡为企业发展衡量标准，而且在发展中还限制人数过快增长，把核心资源集中于原创内容的创作生产，始终把品质放在首位。美视创始人罗子珊以为，在作品为王的当下，浮躁的创作环境终究会趋于平稳，而这些用信念感作为支撑的作品，终会得到更多观众的侧目。“信念感”是影人或影企的一种骨气，他(她)们毫无保留地将自己的喜怒哀乐放置于一个虚拟的人物上，从无到有塑造一个全新的故事，是发自内心的热爱与追求。

　　过去无法发声、如今一鸣惊人者如《大象席地而坐》，电影之所以感人是因为它有悲天悯人之心;之所以动人是因为无数怀揣着众多影人无悔的初心。《大象席地而坐》已成为小成本电影的一个座标，但更多像《大汉十三将》这样的“小、正、大”电影需要目光，需要掌声，需要热忱。愿所有像《大汉十三将》这样用心制作、仰望星空的“小、正、大”作品，都能够受到关注、得到扶持，能够自由呼吸，成为镁光灯下的骄傲。